在姜南柯还是学生的时候,跟着教授和书本上的理论知识学习音乐导演的职责时，这份职位的重要程度跟总导演都不相上下。

理论知识里，音乐导演不止要负责配乐那么简单,所有跟电影相关的一切涉及音乐元素的部分,都是由音乐导演负责。包括但不限于剧情音乐特效、ost从什么哪个画面的哪一幁进入，又在哪个画面停止,要不要照顾到留白等等。

但所有社会人士都知道,在校园里学的理论知识跟走进社会后要做的具体工作,完全不是一回事。

目前是社会人士的姜南柯就在体会这种奇妙的落差，她第一次担当音乐导演,也是第一次在创作领域,还是音乐创作领域成为乙方，要照顾甲方的想法。

自初中接触音乐开始，姜南柯从来没有被限制过一定要怎么怎么样，哪怕她进了首尔大，偶尔也会被教授要求写‘命题作品’,比如刚好春天到了,教授就让学生们创作一首关于‘春’的曲子。那也是发挥空间很大的，不会卡死一定要和天气有关之类的。

但李俊毅给姜南柯的限制就很多,非常多！

起初，音乐导演刚签约进组,总导演对她没有任何要求，大有你想怎么样都行的状态,资方么,姜南柯才是甲方。

可等作为资方的甲方象征，姜南柯写了三首曲子出来，准备让李俊毅听听看,哪首曲子更接近他对电影主要ost的想法时。导演用极其委婉的方式表达了，哪首都不行。

当时还是甲方心态的姜南柯，就让作为乙方的李俊毅不要那么绕，你就直接说，哪里不行，我好判断怎么改。结果拍电影的导演跟负责音乐的音乐导演讲，感觉不对。

什么感觉呢？不知道，就是感觉不对。

这种堪称玄学的回答，让姜南柯十分无语，她都听不懂他在说什么。随后，姜南柯就反应过来，她现在不是甲方，她是乙方，她的创作是需要甲方满意的。

甲方是个玩玄学的家伙，前后出了六首曲子，甲方都不满意，都说是感觉不对。

乙方在摆正心态后，有了一个不是很靠谱，但她想要尝试一下的想法。

这天，姜南柯又带了两首曲子去找李俊毅，跟此前作曲偏流行不一样，这次偏古典，用的都是弦乐，鼓都是古典鼓，乍一听有点像韩国传统民谣的配乐。

在听歌之前，姜南柯丧里丧气的说，“我找我们教民谣的教授协助的啊，你如果连这个都满意，我就撤了，你换音乐导演吧。”

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